美清柔得没有任何言语可以形喻的声音仿佛在每个人耳旁呢喃细语：

“天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。

闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩。

悔匆匆、过却清明，旋占得馀芳。已成幽恨。

却几日阴沉。连宵慵困，起来韶华都尽。

怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近。

深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问。

争知道、梦里蓬莱，待忘了馀香，时传音信。

纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。”

“好词。好一首伤春咏叹之词。”轮到庞昱评了，开头和柳永的咋听都差不多，不过往后却是大大地迥异“首先从大处落笔，天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕一气连用了三个境界开阔的短句，一反伤春词细腻入文的模式，起笔突崛。三个远景。如果只从单个分开细看，纯粹只显豪阔苍远的境界，于伤春主题并不切合，但一经组合排列，哀氛就透过词句四处弥漫，奠定了全词“伤”地基调。起笔突崛而又不显唐突、违拗。且自有新意，正是这首词入文地妙处。”

““闲阶静”四句，紧承上文，由大笔勾勒转为工笔描摹；由云阔水远转向闲庭朱户；不着痕迹地写出了春景变化的特征；“悔匆匆”四句，紧承仲春景色，推进一步写暮春。用一“悔”字领起，描绘青光流逝之速，无限惜春、惆怅之情溢于言表；再加上词句用“匆匆”、“旋”、“已”这些词一气而下，便将青光难留、稍纵即逝的惜春情怀与伤春愁绪表露无遗；“都几日阴沉”三句。紧承清明过了之后写暮春已尽。青光全去。接连好几天，天气阴沉。欲雨无雨，致使人身心困倦。等昏睡起来一看，美好的青光全部消逝殆尽了。这三句字里行间充满着未能及时赏春地悔恨之情和徒然看着青光流逝地懊丧之意。”

“全词最堪回味处，是下阙的“纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷”心怨源于春逝，这里却说即使莺声和花香留住了，仍还是愁绪难遣。所为者为何？东风不住！春去仅是引子，最伤心处，并非春天美景消逝，而是时间老去人老去——春天可以再来，人却难以再少！无言之伤，尽在其中矣。”作，上阙主描景，景中时也露情，下阙主抒情，全为伤春心事。怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近，写地是春愁怨情。斗损，谓思量甚苦；看承全近，即特别看待极其亲近意。怨入双眉，思量甚苦，皆因春去无情。深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问，写的是怨态，情动于衷而形于表。因春去而心怨，因心怨而神形缱绻

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