”“横店不用看了，这几年去横店比回家还多。”李秋棠笑道，“西部影城我年后去看一下，那边去的少，后面再找时间去横店看看。”

还有零零散散的外景，李秋棠留着后面再看。

《目中无人》以动作戏为主，安插十几场打戏势必会为难死武指，但这样做就方便了编剧。

从头打到尾，李秋棠也不要求多高深的思想表达，人物说人话就好，剧本可太好写了。

在导演加入捋清楚《目中无人》的故事脉络后的一个月里，李秋棠和两个编剧修改了两稿，终于在元旦后一周定稿了《目中无人》，如果还要修改，也只是部分字词细节的修改，不会大动了。

完稿剧本第二天就送到了王忠磊的办公桌上，王忠磊知道剧本和成片可以是两个完全不一样的东西，大致扫了一眼，也就过了。

为什么要送王忠磊审？

一是尊重他作为出品人和总制片人的身份，二是他不说过稿，《目中无人》剧组怎么拿第二笔钱往下干活！

两个编剧都不跟组，人家完活儿了要结清款子的！

剧本一定，选角那边才算可以正式启动，美术、摄影、道具、灯光、录音、配乐等部门就都可以动起来了。

其实一部分工作在剧本创作阶段李秋棠就组织人在慢慢地推进了。

比如，美术工作，李秋棠在剧本基本定稿的时候就找到了杨百归老师，业界资深美术设计，同时也是《夜宴》的美术指导——这部戏崩坏在剧本，美术和摄影没问题。

为什么不找叶景添？

他太贵了呗！是李秋棠不想找他吗？

相比之下，内地的美术更有性价比。

原《目中无人》的美术设计，包括服装设计，简直恶臭，倭风成灾，这也就是片子只小火，要是真大火，被有心人揪住美术喷，剧组有八张嘴都解释不清。

摄影师找了一个叫曹顿的青年摄影师，也是图他性价比高，经验不错，圈内小有名气，报价不高。剧本在王忠磊那通过后，曹顿第二天就进组了。

虽有华艺辅助，但作为导演，李秋棠在筹备期依然是最忙的人，没有之一。

但负责筹备的制片人也有话说了：“不是我叫你忙的。”

可能是年轻气盛，也可能是想证明自己，有很多工作明明有专人负责，但李秋棠非要参与！

比如服装，武侠片的服装已经很成熟了，随便一个影视城，都有成千上万套古装给剧组挑选，重新做也有对应的工厂快速出样。

但李秋棠非要亲自把关，琴娘和倪燕共用一个试

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