但他们现在讨论的不是这部分，安森也就没有开口。

正是因为如此，有些演员钻研角色，以日记或者自传的形式把角色的生平一点一点建立，制造出真实感；又或者是亲自体验角色生活，用身体去感知、用五感去体验，让细节把虚构一点点填满，最后着陆地面，赋予角色脚踏实地的真实感。

一切，就是这样的原理。

当然，这只是纸上谈兵而已，安森自己也还没有达到如此程度：

一来，没有遇到这样的角色，需要深入挖掘需要构建前史需要建立层次，哪怕“猫鼠游戏”也不算。

二来，自己的表演实力没有达到如此水准，真正从理论走向实践的话，安森估计也需要好好摸索。

不过，即使如此，一种探讨一种摸索一种分享，也还是受益匪浅，不止斯嘉丽陷入思绪的海洋里，安森自己也忍不住细细咀嚼，把自己的理解和收获丢给同僚，并且等待反馈，对自己的表演展开探索和思考。

斯嘉丽深思片刻，微微侧头看向安森，试图说些什么，话语已经到了嘴边，却不由又吞咽了下去，然后抬头看向马路对面，那个穿着白衬衣的女人。一切，正如安森所说——

冷静下来之后就能够发现，安森刚刚的话语背后有着逻辑漏洞，事情并不是天衣无缝能够自洽的，此时再回首就能够确认，安森应该不认识那个女人。

然而，丰富而真实的细节塞满脑袋，即使冷静下来依旧栩栩如生，轻而易举就能够描绘出那个女人的形象。

厉害，果然还是厉害的，难怪安森能够得到那么多业内称赞，山姆-雷米就算了，史蒂文-斯皮尔伯格和汤姆-汉克斯可不是没有见过世面的土包子。

不过，现在这些并不重要，这让斯嘉丽不由思考一个问题：

什么是真实？

虚构的真实也是一种真实吗？至少在电影里应该是，演员以自己的理解和结构完成对角色的塑造，也许演员的理解和导演、和编剧、和制作人都不同，但只要细节足够，演员就能够完成自己对角色独一无二的塑造和诠释。

这，才是表演的魅力。

思绪到了这里，世界一下豁然开朗起来。

尽管斯嘉丽的疑问依旧没有得到解答，但她已经找到方向，她知道接下来的事情是自己的任务——

她，充满了信心。

短暂的低谷和茫然过后，斯嘉丽居然隐隐有些激动和雀跃，摩拳擦掌地准备再次到镜头前方表演。

她知道自己的优势和劣势，也知道自己的目标和梦想。

现在

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