，他可以饱受来自家庭的创伤同时又一直在伤害自己深爱的人。”

“当我们拍摄电影的时候，往往习惯于从人物身上抽出一个侧面或者一条弧光，用九十分钟去展现。”

“然而，传记却不行。”

卢卡斯打断，“为什么不行？传记电影也依旧是电影，我们又不是在创作文学巨著‘追忆似水年华’。”

安森，“你是正确的，应该换一个说法。”

“优秀的传记电影往往都是如此，抓住人物的一个侧面或者一个核心思想去展示，并且依旧能够展示出人物的复杂。”

“但大部分传记电影都做不到。”

“人们认为根本原因在于主创团队太贪心，什么都想抓结果什么都抓不住。”

“我认为也许是因为主创团队根本没有真正完全了解这个人物，又或者说没有了解自己想说的故事。”

“‘与歌同行’的问题，不在这里。”“事实上，他们知道自己想说的故事，并且对约翰尼-卡什非常了解，甚至太了解了，所以故事显得臃肿，因为约翰尼-卡什知道哪些事情对自己的影响深刻，哪些事情至今依旧在脑海里挥之不去。”

“这种感觉就好像我们撰写自己的回忆录，脑海里的记忆一股脑蜂拥而上，每个记忆每个碎片都是珍贵的，却没有了轻重。”

卢卡斯轻轻抬起下颌表示理解，“你们不能整理一下，然后精简起来吗？”

安森摊开双手，“无从下手。”

“因为这是约翰尼-卡什的人生，他自己参与到了剧本的创作过程里，编剧栏里，他的署名排在第二。”

“而且，这个主观视角有好有坏。”

“优点在于，一切感同身受，因为那些伤口那些痛苦那些挣扎全部都是真实的，那些情绪非常浓烈。”

“缺点则在于，整个宇宙都围绕着他转，其他全部都沦为配角，而且这些配角看起来像是工具，把错误全部推到他们身上，是你害的是他害的。”

“我不确定这是好事还是坏事，试图修改也找不到切入口。”

真正深入研究之后，安森才明白——

一部优秀传记电影的剧本多么多么珍贵。

千禧年之后传记电影数不胜数，其中不乏赫赫有名的作品，但“社交网络”的剧本依旧是一座无法超越的高峰，因为它真正塑造出一个令人憎恨又令人惋惜、又可悲又强大、令人羡慕又令人鄙夷的复杂角色，鲜明而立体。

这，非常非常难。

卢卡斯也略显意外，“难怪人们总是说传记电影应该等到当事人

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